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雷柏Ti100蓝牙TWS降噪耳机听黄龄《天涯歌女》

  一幕马路天使拾遗姑苏梦,一曲天涯歌女越过一世沉浮。黑白的画面分开历史与当今,迥然的编曲为记忆的声音披上霓虹的曲调。带上雷柏Ti100蓝牙TWS降噪耳机,听一首雷柏TWS耳机系列代言人黄龄改编的《天涯歌女》

  那时的上海,没有如今的华灯霓虹,一件旗袍挂着短披,肩靠在西式大衣旁,被黄包车七拐八拐地藏进了巷子深处。那时的上海,没有如今的消息灵通,一双眼镜提着金丝边,躲在粉饰太平下,黑白交替地将贫民窟中的人情冷暖映在30年代。

  半个多世纪的沉浮变迁,一部曾经的“市井”佳作留下了什么?一句“爱呀爱呀郎呀”,自周旋的口中唱出,刻画了30年代的大国与小家。又跃入王佳芝的口中,见证了世纪初的电影浪潮。世事变迁,曾经泛着金属光泽的留声机被搬离了桌面,丁零当啷的黄包车被扔进了回忆,玄青辫穗与旗袍短沃也早已被称作复古。一首半个多世纪的歌曲却迎着时光的逆流,从Ti100通透的回响中唱起。

  熟悉的将二胡作为主要伴奏乐器,辅以淳朴的演唱技艺与简单的旋律组合,记忆中最近听见《天涯歌女》一次是在上海老歌会,另一次则是自父辈的父辈口中哼起。二八的青涩年华,以及对于感情的懵懂,那一句“爱呀爱呀郎呀”随着电影中纯真的眼神吟吟作响——稚嫩的眼身配合周旋可人的声线,再加上画中少女的几分羞涩, 点点沁入了少年无忧无虑的内心。周旋以“燕语莺声”的歌喉将《天涯歌女》深深的刻上了自己的标签,而将目光聚焦至现在,同样带着燕语莺声般嗓音的黄龄,在常石磊的点睛下,将原本包含着周旋浓厚印记的《天涯歌女》,焕发了属于当代的气息

  原版中,省歌曲开头引入二胡,但三弦及琵琶声依旧伴随其中,浓厚的苏南风韵配合着电影画面重重呈现。但是抛弃辅佐电影叙事和表达的功能后,黄龄版的天涯歌女则拥有更加宽阔的编曲形式。不同于原版的开头,黄龄版本在歌曲初始采用的是简单的钢琴带动旋律,结合黄龄标志性的“靡靡之音”在Ti100高瞬态的解析下晕染开来,释放出慵懒与阴柔的聆听感受,加上歌词直接从原曲的高潮作为开头,综合的叠加的结果便是歌曲一开始就将听众的耳朵紧紧抓牢。

  黄龄的改编从两句引子伊始,就将《天涯歌女》中周旋浓厚的个人风格彻底结构,而以黄龄特色的轻盈灵动的声线代替。一首带着诚意的改编之作,不能只是进行简单的编曲重组与唱法调整,应该结合自己的思考,利用原曲已有的元素组合并且加入新的理解。以鬼马多变著称的黄龄,在首段结束后,并没有依照开头的铺成进行延申,反而是歌曲随着鼓点的落下与电吉他的沉吟,摇滚的元素“恍然”而至。如果熟悉原版的听众在这一瞬间一定会陷入片刻的错落,在制造反转曲风的同时,黄龄原本富有空气感的轻柔声线,在Ti100高爆发的表现下,逐渐变得极具侵略感,同时在效果器的加持下,整体画面变得炽热迷离。如果说原本的《天涯歌女》中周旋刻画的是人物是冰清玉洁、清脆委婉,画面则是穿越了时光的重重丘壑的衣服工笔淡墨的仕女图。那么黄龄改编的版本所刻画人物则则是我行我素、毫不掩饰的。非完整版的改编带来将近三分钟的听感刺激,搭配重新编写的歌词,一改原版所呈现的旧上海街巷印象,取而代之的是身披霓虹的都市下,现代女性更具独立型的时代特质。

  两个不同的时代、两种不同的编写目的、两种不同的展现形式。此时的上海不在是动乱下的太平粉饰,不在有黄包师傅粗喘的吆喝,也不能再见烟火缭绕的姑苏街巷,灯火霓虹在日月交替中生生不息,穿梭的地铁载着人们城市中往来浮沉。但是在歌曲背后深层的意向却是未曾改变——生生灯火,明暗无辄。一首好歌,不只能保留一个时代的缩影,同样也能在后世的变迁中,由新的音乐人焕发新声。

  APT通透、ANC降噪、音乐三种模式随时独享音乐、蓝牙5.0芯片带来设备快速连接、9mm复合振膜扬声器展现高效解析,雷柏Ti100蓝牙TWS降噪耳机为每一位音乐爱好者精心打造,陪你一同听见心声,奔赴山海。

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